No Image

Гигер и фантастические технологии мира чужих

СОДЕРЖАНИЕ
0
04 января 2021
array(3) {
  [0]=>
  array(43) {
    [0]=>
    string(113) "49072d4bd219a8cb5d8ca3b64ca42786.png"
    [1]=>
    string(115) "906e83a1531747da6c2a067c8b7d80fe.jpeg"
    [2]=>
    string(115) "ccad3bfc4cd9877b4db96baf774c94ed.jpeg"
    [3]=>
    string(115) "bddf69601445c52537d9bdcc7f446188.jpeg"
    [4]=>
    string(115) "1e10a6f5c2231eb012daa70d1c3a2494.jpeg"
    [5]=>
    string(115) "d37c3aec24f520ac63e5baabe15be36f.jpeg"
    [6]=>
    string(115) "70629222ecc16301566604eaf746b79d.jpeg"
    [7]=>
    string(115) "423261502b6845c1b6ff520aeab08a66.jpeg"
    [8]=>
    string(115) "9f759a76a2a958098b8251cfdd839d58.jpeg"
    [9]=>
    string(115) "f55c792c0dff8525553f257f29801171.jpeg"
    [10]=>
    string(113) "de55f9dfcf66710fff281bdbfa1de2a3.png"
    [11]=>
    string(115) "a3ea88ed1169d8d67a7a5b1c1422836b.jpeg"
    [12]=>
    string(115) "ac51ff70217c7e60ffa3cdad259a08b5.jpeg"
    [13]=>
    string(115) "d0b36c317fdd061a970af46cce723370.jpeg"
    [14]=>
    string(115) "4e9deec9f5d273dcbfd27d9099ec96ec.jpeg"
    [15]=>
    string(115) "3507e2fbc6673eae844963d83b168692.jpeg"
    [16]=>
    string(115) "3fbbc65ce17cb26ae1a9abf594752e0f.jpeg"
    [17]=>
    string(115) "d51de443ac822321ca83b6494ce38abe.jpeg"
    [18]=>
    string(115) "151483908380af46111f13d3aa841fd2.jpeg"
    [19]=>
    string(115) "564787cc769496b6aff91a77b0a7a2da.jpeg"
    [20]=>
    string(115) "6dbd940ce3b3b7d0019955aae2588db9.jpeg"
    [21]=>
    string(115) "090101e41318bc4836ec953692746685.jpeg"
    [22]=>
    string(115) "f8d0f11e28f94ca8f47ddaa8d01dbbfc.jpeg"
    [23]=>
    string(115) "e98bf87a6e8c6047303bf404d52e417c.jpeg"
    [24]=>
    string(115) "451bafae328566a475ea165e6c87fe0f.jpeg"
    [25]=>
    string(115) "d2aef9f33fd82e27226ec959a5a3c99d.jpeg"
    [26]=>
    string(115) "8d299acb62a6881d2f5195dd6772f4d3.jpeg"
    [27]=>
    string(115) "94f48d3d7d8120dc8274c9ddb2e6890f.jpeg"
    [28]=>
    string(115) "93bcc1f0fd741d882cab2faeec025afe.jpeg"
    [29]=>
    string(113) "2e490d6a75baf7d69a8ed2386640cce3.png"
    [30]=>
    string(115) "e99e573bd971e9f1dc274ad2228299e6.jpeg"
    [31]=>
    string(115) "8e027a4a10dc331eb7489fc448be5db0.jpeg"
    [32]=>
    string(113) "9b63fcba0bb221fb84cb7db2d9f4ba0c.png"
    [33]=>
    string(115) "010ca63618f61b8e56bc5e3ad7a73913.jpeg"
    [34]=>
    string(115) "883f28ed2264f4863f39bc7025e7a8a9.jpeg"
    [35]=>
    string(115) "9079fe9980508ae306a974deedccf60a.jpeg"
    [36]=>
    string(115) "210cc199bb6c5bc962ffbff74a5c9553.jpeg"
    [37]=>
    string(115) "3ad2df892dda112f3fae015d21306112.jpeg"
    [38]=>
    string(115) "a8b593fc12d0d7d4fd445e84d67c6462.jpeg"
    [39]=>
    string(115) "1059d0cc2d5c2c21de2b945a68090f75.jpeg"
    [40]=>
    string(115) "036778fed50e621ee8173f90e2bde584.jpeg"
    [41]=>
    string(115) "03d12fc91b85443a9f4ba9c64591ca79.jpeg"
    [42]=>
    string(113) "9abeb3e5de277bd92f11ea7a8e7b8cd9.png"
  }
  [1]=>
  array(43) {
    [0]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/4/9/0/49072d4bd219a8cb5d8ca3b64ca42786.png"
    [1]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/0/6/906e83a1531747da6c2a067c8b7d80fe.jpeg"
    [2]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/c/c/a/ccad3bfc4cd9877b4db96baf774c94ed.jpeg"
    [3]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/b/d/d/bddf69601445c52537d9bdcc7f446188.jpeg"
    [4]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/e/1/1e10a6f5c2231eb012daa70d1c3a2494.jpeg"
    [5]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/3/7/d37c3aec24f520ac63e5baabe15be36f.jpeg"
    [6]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/7/0/6/70629222ecc16301566604eaf746b79d.jpeg"
    [7]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/2/3/423261502b6845c1b6ff520aeab08a66.jpeg"
    [8]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/f/7/9f759a76a2a958098b8251cfdd839d58.jpeg"
    [9]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/5/5/f55c792c0dff8525553f257f29801171.jpeg"
    [10]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/d/e/5/de55f9dfcf66710fff281bdbfa1de2a3.png"
    [11]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/3/e/a3ea88ed1169d8d67a7a5b1c1422836b.jpeg"
    [12]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/c/5/ac51ff70217c7e60ffa3cdad259a08b5.jpeg"
    [13]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/0/b/d0b36c317fdd061a970af46cce723370.jpeg"
    [14]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/e/9/4e9deec9f5d273dcbfd27d9099ec96ec.jpeg"
    [15]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/5/0/3507e2fbc6673eae844963d83b168692.jpeg"
    [16]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/f/b/3fbbc65ce17cb26ae1a9abf594752e0f.jpeg"
    [17]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/5/1/d51de443ac822321ca83b6494ce38abe.jpeg"
    [18]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/5/1/151483908380af46111f13d3aa841fd2.jpeg"
    [19]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/5/6/4/564787cc769496b6aff91a77b0a7a2da.jpeg"
    [20]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/6/d/b/6dbd940ce3b3b7d0019955aae2588db9.jpeg"
    [21]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/9/0/090101e41318bc4836ec953692746685.jpeg"
    [22]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/f/8/d/f8d0f11e28f94ca8f47ddaa8d01dbbfc.jpeg"
    [23]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/9/8/e98bf87a6e8c6047303bf404d52e417c.jpeg"
    [24]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/4/5/1/451bafae328566a475ea165e6c87fe0f.jpeg"
    [25]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/d/2/a/d2aef9f33fd82e27226ec959a5a3c99d.jpeg"
    [26]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/d/2/8d299acb62a6881d2f5195dd6772f4d3.jpeg"
    [27]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/4/f/94f48d3d7d8120dc8274c9ddb2e6890f.jpeg"
    [28]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/3/b/93bcc1f0fd741d882cab2faeec025afe.jpeg"
    [29]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/2/e/4/2e490d6a75baf7d69a8ed2386640cce3.png"
    [30]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/e/9/9/e99e573bd971e9f1dc274ad2228299e6.jpeg"
    [31]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/e/0/8e027a4a10dc331eb7489fc448be5db0.jpeg"
    [32]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/9/b/6/9b63fcba0bb221fb84cb7db2d9f4ba0c.png"
    [33]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/1/0/010ca63618f61b8e56bc5e3ad7a73913.jpeg"
    [34]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/8/8/3/883f28ed2264f4863f39bc7025e7a8a9.jpeg"
    [35]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/9/0/7/9079fe9980508ae306a974deedccf60a.jpeg"
    [36]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/2/1/0/210cc199bb6c5bc962ffbff74a5c9553.jpeg"
    [37]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/3/a/d/3ad2df892dda112f3fae015d21306112.jpeg"
    [38]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/a/8/b/a8b593fc12d0d7d4fd445e84d67c6462.jpeg"
    [39]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/1/0/5/1059d0cc2d5c2c21de2b945a68090f75.jpeg"
    [40]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/3/6/036778fed50e621ee8173f90e2bde584.jpeg"
    [41]=>
    string(63) "/wp-content/uploads/0/3/d/03d12fc91b85443a9f4ba9c64591ca79.jpeg"
    [42]=>
    string(62) "/wp-content/uploads/9/a/b/9abeb3e5de277bd92f11ea7a8e7b8cd9.png"
  }
  [2]=>
  array(43) {
    [0]=>
    string(36) "49072d4bd219a8cb5d8ca3b64ca42786.png"
    [1]=>
    string(37) "906e83a1531747da6c2a067c8b7d80fe.jpeg"
    [2]=>
    string(37) "ccad3bfc4cd9877b4db96baf774c94ed.jpeg"
    [3]=>
    string(37) "bddf69601445c52537d9bdcc7f446188.jpeg"
    [4]=>
    string(37) "1e10a6f5c2231eb012daa70d1c3a2494.jpeg"
    [5]=>
    string(37) "d37c3aec24f520ac63e5baabe15be36f.jpeg"
    [6]=>
    string(37) "70629222ecc16301566604eaf746b79d.jpeg"
    [7]=>
    string(37) "423261502b6845c1b6ff520aeab08a66.jpeg"
    [8]=>
    string(37) "9f759a76a2a958098b8251cfdd839d58.jpeg"
    [9]=>
    string(37) "f55c792c0dff8525553f257f29801171.jpeg"
    [10]=>
    string(36) "de55f9dfcf66710fff281bdbfa1de2a3.png"
    [11]=>
    string(37) "a3ea88ed1169d8d67a7a5b1c1422836b.jpeg"
    [12]=>
    string(37) "ac51ff70217c7e60ffa3cdad259a08b5.jpeg"
    [13]=>
    string(37) "d0b36c317fdd061a970af46cce723370.jpeg"
    [14]=>
    string(37) "4e9deec9f5d273dcbfd27d9099ec96ec.jpeg"
    [15]=>
    string(37) "3507e2fbc6673eae844963d83b168692.jpeg"
    [16]=>
    string(37) "3fbbc65ce17cb26ae1a9abf594752e0f.jpeg"
    [17]=>
    string(37) "d51de443ac822321ca83b6494ce38abe.jpeg"
    [18]=>
    string(37) "151483908380af46111f13d3aa841fd2.jpeg"
    [19]=>
    string(37) "564787cc769496b6aff91a77b0a7a2da.jpeg"
    [20]=>
    string(37) "6dbd940ce3b3b7d0019955aae2588db9.jpeg"
    [21]=>
    string(37) "090101e41318bc4836ec953692746685.jpeg"
    [22]=>
    string(37) "f8d0f11e28f94ca8f47ddaa8d01dbbfc.jpeg"
    [23]=>
    string(37) "e98bf87a6e8c6047303bf404d52e417c.jpeg"
    [24]=>
    string(37) "451bafae328566a475ea165e6c87fe0f.jpeg"
    [25]=>
    string(37) "d2aef9f33fd82e27226ec959a5a3c99d.jpeg"
    [26]=>
    string(37) "8d299acb62a6881d2f5195dd6772f4d3.jpeg"
    [27]=>
    string(37) "94f48d3d7d8120dc8274c9ddb2e6890f.jpeg"
    [28]=>
    string(37) "93bcc1f0fd741d882cab2faeec025afe.jpeg"
    [29]=>
    string(36) "2e490d6a75baf7d69a8ed2386640cce3.png"
    [30]=>
    string(37) "e99e573bd971e9f1dc274ad2228299e6.jpeg"
    [31]=>
    string(37) "8e027a4a10dc331eb7489fc448be5db0.jpeg"
    [32]=>
    string(36) "9b63fcba0bb221fb84cb7db2d9f4ba0c.png"
    [33]=>
    string(37) "010ca63618f61b8e56bc5e3ad7a73913.jpeg"
    [34]=>
    string(37) "883f28ed2264f4863f39bc7025e7a8a9.jpeg"
    [35]=>
    string(37) "9079fe9980508ae306a974deedccf60a.jpeg"
    [36]=>
    string(37) "210cc199bb6c5bc962ffbff74a5c9553.jpeg"
    [37]=>
    string(37) "3ad2df892dda112f3fae015d21306112.jpeg"
    [38]=>
    string(37) "a8b593fc12d0d7d4fd445e84d67c6462.jpeg"
    [39]=>
    string(37) "1059d0cc2d5c2c21de2b945a68090f75.jpeg"
    [40]=>
    string(37) "036778fed50e621ee8173f90e2bde584.jpeg"
    [41]=>
    string(37) "03d12fc91b85443a9f4ba9c64591ca79.jpeg"
    [42]=>
    string(36) "9abeb3e5de277bd92f11ea7a8e7b8cd9.png"
  }
}

Оружие

Самодельный огнемет занял место в пантеоне славы «Чужого»

В первом «Чужом» оружия как такового не было — действие происходило на космическом корабле, а любое ранение пришельца превратило бы корпус в решето. В третьей части огнестрельное оружие также не используется. В картине «Чужой: Воскрешение» мелькает много самодельных уникальных образцов, сделанных из всякого мусора. И еще немного в «Прометее», но тоже никаких технологий будущего.

Концепты способа передвижения французского инвалида-колясочника и его вооружение в фильме «Чужой: Воскрешение». Не удивительно, что многие воспринимают фильм как сатиру на будущее

Джеймс Кэмерон, снимая фантастический боевик «Чужие», без оружия обойтись не мог. Как и во всех остальных своих фильмах Кэмерон вместо футуристических образцов явил зрителю максимально приближенное к реальности вооружение.

«М41А Pulse Rifle» — это штурмовая винтовка с воздушным охлаждением, изготовлена из сплавов алюминия, титана и углеволокна. Магазин заряжен безгильзовыми патронами. Емкость батареи рассчитана на 99 выстрелов при скорострельности 900 выстрелов в минуту (режим стрельбы можно менять).

Оружие оснащено электронным счетчиком боеприпасов и подствольником с осколочно-фугасными гранатами. Но это все в фильме. В реальности Кэмерон использовал гибрид автомата Thompson M1A1и двух дробовиков, Remington 870 и Franchi SPAS-12. В результате «М41А Pulse Rifle» ему так понравится, что он использует винтовку в фильме «Терминатор 2: Судный день» (так уж вышло, что эта картина в 3D-версии также выйдет на экраны в текущем году).

Винтовка понравилась не только режиссеру. Фанаты самостоятельно создали стреляющую копию.

Импульсный умный пулемет, в основу которого был положен реальный немецкий пулемет MG-42. Общая длина оружия превышала 125 сантиметров.

Если вы не знаете, чем занимается Кэмерон в долгих перерывах между своими фильмами, то вот вам идея — детально рисует концепты всей техники.

Юный мистик из семьи аптекаря

Ганс Рудольф Гигер появился на свет 5 февраля 1940 года в швейцарском городе Кур Граубюнден. Его отец был аптекарем – человеком серьёзным, рассудительным и не проявлявшим склонности к мистицизму, тогда как сын с ранних лет питал страсть ко всему таинственному и выходящему за рамки реальности. Катализатором столь несвойственного обычным подросткам увлечения стал череп, полученный отцом в подарок от одной из медицинских фирм, и принесённый им домой.

Именно он стал отправной точкой многих мрачных и фантастических сюжетов, на основе которых в 1959 году Ганс Рудольф Гигер создал свой первый цикл рисунков «Атомные дети», опубликованный затем в ряде подпольных изданий, наиболее известными из которых были Hotcha и Clou. Познакомились с ним и читатели журнала, издававшегося в школе, где учился сам молодой художник.

Сотрудничество с музыкантами

Следует отметить, что Ганс Рудольф Гигер, биография которого наполнена множеством примеров сотрудничества с самыми различными представителями мира искусства, неоднократно выполнял заказы музыкантов. Ему принадлежит, в частности, оформление обложек таких популярных рок-групп, как Magma, Atrocity, Carcass, Danzig и ряда других. К нему же обращался и целый ряд вокалистов, выпускавших сольные альбомы.

Кроме того, по его проектам были сделаны и многие элементы художественного оформления их концертов. Например, настоящим произведением искусства стала микрофонная стойка, эскиз которой Гигер создал для Джонатана Дэвиса – вокалиста американской рок-группы Korn, образованной в 1993 году, и за короткий срок удостоенной многих платиновых дисков.

Скончался художник в 2014 году. Его жизнь оборвалась внезапно и нелепо. Прославленный мастер умер от травм, полученных им при падении с лестницы в своём доме в Цюрихе.

Красавица/чудовище

Ганс Гигер в молодости

В гимназии Ганс не отличался прилежанием и тягой к знаниям. Отец пытался было обучать его латыни, злился и наконец махнул рукой. Художественные увлечения сына он определял одним словом: «Невыгодно».

Несколько лет молодой художник проходил практику в архитектурных бюро, затем поступил в цюрихскую Школу прикладных искусств. Оттуда он вышел в 1965 году с дипломом промышленного дизайнера и дизайнера интерьеров. Начал работать в конторе Андреаса Кристена. И — по уши влюбился в подружку своего приятеля, актера Пауля Вейбеля.

18-летняя начинающая актриса Ли Тоблер обитала вместе с Паулем в крошечной грязной квартирке. Ганс попросился к ним жить. Вскоре Пауль уехал за границу, а дружба Ганса и красавицы Ли перешла в нечто большее. С работы Гигер уволился — кто-то из друзей убедил его, что художнику не подобает трудиться «с девяти до пяти». И тот перебрался с Ли в мансарду полуразрушенного дома.

Они вели богемное, полуподпольное существование-с наркотиками, скандалами и изменами. Ли, рассказывал Гигер, мечтала о «короткой и насыщенной жизни» и способна была исчезнуть на несколько дней с очередным ухажером. Гигер был от нее без ума, утешался мыслью, что новая связь сделает подругу счастливой, — и сам находил утешение в объятиях других женщин.

Образ Ли в виде женщины-Медузы, окруженной иглами, змеями и склизкими отростками фантастических чудовищ, постоянно появляется в работах Гигера. Один из этих визионерских портретов так расстроил девушку, что она в ярости набросилась на картину и изорвала холст. Сохранились и фотографии голой Ли, на теле которой Гигер изобразил смутно проступающие кости и внутренние ткани.

Еще один портрет Ли появился в 1973 году на заказанной художнику обложке диска группы Emerson, Lake & Palmer. Его название, Brain Salad Surgery, на тогдашнем лондонском сленге означало оральный секс, и знатоки усматривают в тенях у губ девушки заретушированное изображение пениса.

В 1970 году Ганс и Ли переехали в собственный дом под Цюрихом: Гигер (как бывает, кажется, только в старомодных романах) получил наследство от дядюшки. Все эти годы он упорно работал — выставки, первые книги, экспериментальные фильмы. У Гигера появились друзья в радикальном художественном андеграунде — например, неплохой поп-артист и неисправимый пропойца и хулиган Фридрих Кун. Или писатель-этнограф и самодеятельный оккультист Сергей Головин, сын русской эмигрантской поэтессы Аллы Головиной, которого Гигер называл своим духовным отцом.

Постепенно художник выработал собственный стиль: безрадостные ландшафты кошмаров, насекомоподобные монстры, механические солдаты, жуткие старцы-эмбрионы или обнаженные женские тела, спаянные в одно целое с пыточными машинами в странном единении биологии и технологии. Его существа и механизмы бесконечно совокуплялись, рожали и терзали друг друга, погруженные в круговорот секса, насилия и смерти. Гигер говорил, что само бытие нередко казалось ему лишенным всякого смысла — жизни лучше и не начинаться. «Многие мои работы, — утверждал художник, — отражают это состояние безнадежной покорности, заслоняющее любую религиозность».

Путь к славе

Свой первый цикл рисунков Гигер нарисовал в 19 лет и назвал «Атомные дети». Еще в пятилетнем возрасте будущий художник увидел результаты трагедии в Хиросиме и Нагасаки. Тысячи обезображенных японцев, горе людей, ни в чем неповинных, нависшая угроза над всем человечеством. Рисунки были опубликованы в журнале, который выпускала родная школа Ганса.

Уже в 1969 году Ганс Рудольф Гигер выпускает свои постеры, после чего художника ожидают первые персональные выставки. Но подлинное признание он получил после выхода в свет постеров «Некрономикон». Вскоре начинается новый этап в карьере художника. Гигер Ганс Рудольф, галерея эскизов которого поражает воображение Ридли Скота, приглашен для работы в Голливуд. Он разрабатывает концепт существ для фильма «Чужой». Именно его руке принадлежит образ ксеноморфа. Кроме того, монстры Гигера становятся прототипами героев остальных трех частей фильма, а также «Чужого против хищника». В награду за свои труды художник получает в 1980 году «Оскар» за «Лучшие визуальные эффекты».

Неповторимость художественного стиля Гигера

Принято считать, что Ганс Рудольф Гигер – художник, который работал в стиле фантастического реализма. Нередко в публикациях, посвящённых его творчеству, можно встретить и такие определения, как биомеханика, некроготика или эротомеханика. Как подчеркнул в своей книге «Фантастическое искусство» немецкий искусствовед и писатель Вальтер Шуриан, произведения Гигера являют миру демоническую сторону искусства.

Особого внимания заслуживает техника, в которой создавал многие свои работы Ганс Рудольф Гигер. Картины этого автора зачастую выполнены не кистью, а с помощью аэрографа – приспособления, распыляющего краску. Таким путём ему удавалось получать необыкновенные зрительные эффекты, созвучные общему настрою произведения, и недостижимые традиционными методами письма.

Об уникальности творчества Гигера свидетельствует тот факт, что на протяжении многих лет в среде художников не прекращались попытки подражания его стилю, однако никому так и не удалось в полной мере воплотить мистическое озарение, сопутствовавшее знаменитому швейцарцу при создании его образов.

Знакомство с картинами мастера позволяет заметить, что сюжеты большинства из них основаны на биомеханике, то есть соединении живой плоти с механическими элементами. Основываясь на этом, ряд искусствоведов склонны отнести творчество Гигера к одному из направлений киберпанка – жанра научной фантастики, популярного в 80-е годы, и отражающего упадок человеческой культуры, вызванный бурным взрывом технического прогресса.

Однако в отличие от традиционных постапокалиптических сюжетов, присущих этому направлению искусства, действие картин Гигера происходит в некоем трансцендентном, то есть выходящим за рамки действительности, потустороннем мире, или, как минимум, в другой галактике. Задав моду на фантастический реализм, Ганс стал вдохновителем многих своих последователей, работавших не только в живописи, но и в других жанрах искусства: от музыки, до кино.

Деревянный планетоид и другие безумства

Соберите вместе все отвергнутые идеи по «вселенным» «Звездных войн», «Матрицы» и «Терминатора» и все равно они окажутся малочисленными и невзрачными по сравнению с нереализованными сценариями одного лишь фильма «Чужой 3». Достаточно сказать, что изначально для фильма было написано 11 сценариев — это лишь те, о которых мы знаем точно.

Из-за неразберихи, творящейся на проекте, огромное количество идей от более чем девяти авторов сгинули в небытие. Более того, даже про Гигера, присылавшего свои концепты для фильма и даже построившего за свои деньги полноценную модель нового вида Чужого, забыли полностью и не включили его имя в финальные титры. Художнику пришлось подать в суд, чтобы отстоять свое право называться «отцом» Чужого.

В результате картиной остались недовольны все причастные к проекту люди. Студию и продюсеров не удовлетворили кассовые сборы, режиссер Дэвид Финчер вообще считает, что фильм загубили жадные студийные боссы и открещивается от авторства; недовольными остались и сценаристы, чьи идеи либо выкинули на помойку, либо извратили, да и Сигурни Уивер зареклась от участия в продолжении саги (но позже ее сердце оттаяло).

Мало кто знает, что первый сценарий для третьей части «Чужого» написал сам гранд-мастер киберпанка Уильям Гибсон. Продюсерам не понравилась его работа. Они посчитали, что в ней, как бы иронично это не звучало, мало фантастических элементов. Хотя основная задумка — противостояние двух транснациональных корпораций, борющихся за обладание абсолютным биологическим оружием, — отвечала духу времени и была прозрачной аллюзией на холодную войну, продолжая тему социальной фантастики, затронутой еще в первой части. Но случившийся через непродолжительное время распад коммунистического блока стран окончательно похоронил эту идею.

Как в проект попал малоизвестный режиссер и сценарист Винсент Уорд история умалчивает, но ему принадлежит удивительная даже по сегодняшним меркам идея деревянного планетоида, на котором живет орден монахов-отшельников, противников всяких технологий. Такой своеобразный дизельпанк в космосе — великолепный антураж для инопланетного хищника, которого традиционно гоняют огнеметом.

В какой-то степени останки этого сценария попали в фильм — вместо ордена монахов с ветряными мельницами у нас есть другая закрытая мужская община, представленная заключенными космической тюрьмы. Оружия в готовом фильме также практически нет, как не было его у монахов-пацифистов.

Другой сценарист, Эрик Рэд, проявив изрядную фантазию, предлагал заразить космическую станцию инопланетным вирусом, в результате чего орбитальный корабль сам превращался в многокилометрового Чужого. Жаль, что к этому сценарию не сохранился ни один арт. Стоит ли говорить о других идеях, где Чужие высаживались на Землю и устраивали планетарный ад или заманивали людей на свою родную планету или оказывались, в общем-то, не такими уж плохими существами?

Создатель популярных постеров

В конце 60-х годов Гигер приобретает широкую известность благодаря постерам, печатавшимся по его рисункам и имевшим большую популярность у молодёжи, особенно среди представителей различных субкультур, во множестве появившихся в тот период.

К началу 70-х годов Гигер Ганс Рудольф, работы которого уже экспонировались на многих персональных выставках, выработал свой уникальный стиль фантастического реализма, выделявший его из ряда других художников. Созданные с необычайной правдивостью образы неземных, и часто мистических существ, завораживали зрителей, и создали автору репутацию художника зла.

Этот скандальный, но способствовавший рекламе имидж Ганс Рудольф Гигер поддерживал всеми доступными способами – снимал квартиры в домах, имевших мрачную историю, шокировал знакомых коллекцией ритуальных принадлежностей и проделывал иные эксцентричные вещи.

Терраморфинг

Тематика терраморфинга поднимается еще в «Чужих». Коварный инопланетный хищник захватывает колонию терраформистов на LV-426. В фильме «Прометей» к этой теме планировали вернуться — в первоначальной версии сценария Питер Уэйланд, основатель корпорации «Weyland», не проявил интереса к предложению профинансировать экспедицию к Дзете созвездия Сетки. Он изменил свое мнение, когда его убедили в наличии у Инженеров (вид, представленный в первом фильме Космическим жокеем) работающих технологий терраформации (проект Уэйланда по терраформации Марса, представленный концептом выше, оказался слишком сложным).

«Чужой»

Ганс Гигер – создатель «Чужого»

До потомства дошла короткометражка под названием «Второе празднество четырех». Процессия людей с факелами, в монашеских рясах, тело на носилках, разрисованная женщина — больше всего действо на экране напоминает сатанинский ритуал. Этот хепенинг Гигер и его друзья провели в 1976 году в память о Ли Тоблер.

Девушка давно страдала депрессиями, а 130 театральных представлений в сезон 1972-73 года совершенно истощили ее. Тяготилась Ли и связью с Гигером. В 1974 году она уехала в Сан-Франциско с новым любовником-американцем. Вернулась месяц спустя, разочарованная Америкой.

Ли все глубже погружалась в апатию, а у Гигера, словно назло, наступил один из самых продуктивных периодов творчества. Кто-то посоветовал Ли открыть художественную галерею. Некоторое время дела галереи очень увлекали ее, но вскоре Ли снова стала безразлична ко всему и 19 мая 1975 года застрелилась.

Часто говорят, что чудовищные образы Гигера только способствовали депрессии Ли. Кто знает? Гигер любил Ли и был опустошен ее смертью, а его творения с тех пор стали еще более мрачными.

В том же 1976-м Гигер через художника Боба Венозу познакомился с Сальвадором Дали, а затем и с режиссером-сюрреалистом Алехандро Ходоровски. Тот был занят масштабным проектом — экранизацией фантастического романа Фрэнка Герберта «Дюна» с участием Дали и Орсона Уэллса и музыкой Pink Floyd. Художник картины, французский автор комиксов Жан Жиро (Мебиус), предложил Гигеру придумать мир Харконненов, одного из семейств вселенной «Дюны». Денег на проект Ходоровски в Голливуде тогда не нашлось — несколько лет спустя «Дюну» экранизировал Дэвид Линч. Но нет худа без добра: работы Гигера попались на глаза команде, носившейся с проектом научно-фантастического фильма ужасов…

В феврале 1977 года в Цюрихе высадился десант — режиссер будущего фильма Ридли Скотт и два продюсера студии «XX век Фокс». Гигер показал им только что изданный «Некрономикон». Сомнений не было: художник оказался именно тем человеком, что был нужен для фильма. Четыре часа спустя контракт был подписан.

Гигер нарисовал тридцать картин, но этим не обошлось — понадобилось его личное присутствие при изготовлении космического монстра. В Англию Гигер приехал с новой пассией, Миа Бонца-ниго. Они жили в лучшем номере гостиницы «Уоррен Лодж» в Шеппер-тоне, а в редкие минуты покоя наслаждались уютным садиком паба «Голова короля». Жизнь в Англии походила на медовый месяц, вот только первоначальные три недели растянулись почти на полгода, так как Гигеру отводилась все большая роль в оформлении кинокартины.

«В первом варианте у существа были большие черные глаза… А потом я подумал: без глаз оно будет еще страшнее! И мы сделали его слепым! — рассказывал художник. -Когда камера приближается, видны только дыры в черепе. И это по правде пугает». Гигеру удалось небывалое -он создал универсальное воплощение ужаса.

От «Ностромо» до «Прометея»

Всем известный «бублик» — плод бессонных ночей Гигера. Первоначальный вид космического корабля пришельцев несколько раз менялся. В первом случае это была пирамида, а на эскизе выше вы видите вторую версию

Торообразный вариант Гигера стал настоящим событием не только для «Чужого», но и для всей космической фантастики

Один из эскизных рисунков космического буксира «Ностромо». Концепт также несколько раз меняли, но никаких радикальных изменений в стиле Гигера не было.

По сравнению с сегодняшним днем, интерфейсы и экстерьеры на космическом корабле землян «Ностромо» из фильма 79-го года были ближе к реальности того времени. Это сейчас в каждом фильме нам показывают голографические экраны и многокилометровые космические махины, а тогда людям хватало и простого монитора в маленькой комнате.

Только кнопки, только хардкор.

В фильме «Прометей» действие происходит до событий первого «Чужого», но разница в технологиях по сравнению с фильмом 40-летней давности заметна сразу.

По мифологии, один из самых больших космических кораблей корпорации Weyland с 2034 года — USCSS Prometheus, был введен в эксплуатацию в 2072 году. Внутри находится термоядерный реактор на 2,1 тераватта. Корабль оснащен гибридными двигателями, способными работать в межзвездном и атмосферном режимах. «Вейланд Индастриз» не оснастила этот корабль вооружением — как, впрочем, и любой другой летательный аппарат вселенной «Чужих».

Гигеромания

Микрофонная стойка Джонатана Дэвиса (Korn), созданная Г. Р. Гигером. Фото: Викисклад

«Чужой» остался самым значимым успехом Гигера в кино, хотя он работал и над «Полтергейстом-2», и «Особью», делал эскизы для «Чужого-3» и недавнего «Прометея» Ридли Скотта. Собственно, вся эпопея о «чужих», включая франшизы наподобие «Чужой против Хищника», а также многочисленные компьютерные и консольные игры, основана на образах Гигера.

«Люди, которые сделали первого „Чужого“, были художниками. Все придумали Ридли Скотт, Гигер, сценаристы… Мы, последовавшие за ними, — ремесленники. Первый фильм — это произведение искусства, вещь в себе», -говорит Жан-Пьер Жене, режиссер фильма «Чужой: воскрешение».

Тем временем увлеченность художника Миа все крепла. Гигер уже создал альбом постеров «Эротомеханика», запечатлев Миа в откровенных позах. Теперь, на волне успеха, художник решил узаконить их отношения.

Брак с Миа продлился всего полтора года. Отчаяние Гигера, часто ездившего в эти годы в Америку, вылилось в серию работ «Город Нью-Йорк». Эти сумрачные урбанистические фантазии вместе с минималистскими «Проходами» начала 1970-х (они были вдохновлены берлинскими установками по сборке мусора) можно смело отнести к лучшим работам художника.

Но долго горевать Гигеру не пришлось — гигеромания завоевывала мир. Фильмы, выставки, журнальные публикации, книги следовали одна за другой. В 1987 году большая выставка Гигера прошла в Японии. Здесь появился клуб почитателей художника. Японцы предложили ему открыть «Гигер-бар» в Токио. К разочарованию Гигера, японцы не стали ждать финальных эскизов и поспешили с открытием. Бар прогорел через два года.

Гигер-бар

Трудно перечислить все, чем занимался Гигер с начала 1980-х. Он рисовал комиксы и журнальные иллюстрации, делал обложки для дисков: Danzig, Carcass, Celtic Frost, Dead Kennedys и так далее. Альбом KooKoo с изображением пронзенного акупунктурными иглами лица Дебби Харри вместе с давней работой для ELP вошли в число сотни лучших обложек века по версии журнала Rolling Stone. Для Джонатана Дэвиса из Korn Гигер спроектировал микрофонную стойку, а для фирмы Ibanez — линейку гитар. Гигер разрабатывал дизайн часов, ювелирных украшений и мебели. Фетишисты радостно использовали его образы, их перепевали артисты тэту и художники комиксов. Словом, Гигер стал коммерческим брендом, а усилиями многочисленных подражателей породил целое направление современной массовой культуры.

Видения Гигера отразила и компьютерная игра Dark Seed («Темное семя»). Герой ее просыпается от кошмара в загадочном особняке, уверенный, что какой-то зловещий механизм имплантировал в его мозг чудовищный зародыш. Но сон его оказывается явью: сквозь зеркало он проникает в параллельную Вселенную, где обитают «Древние». Зародыш лавкрафтовских монстров, то самое «темное семя», грозит убить все живое; единственное спасение для человечества — уничтожить «источник силы» Древних.

В 1998 году Гигер приобрел старинный замок Сен-Жермен в городке Грюйер и вместе со своей второй женой, Кармен Шейфеле, открыл в здании музей своих работ. Контраст поразительный — настолько неуместными кажутся творения Гигера в прелестном и совершенно открыточном швейцарском местечке, которое состоит всего из одной улицы и славится одноименным сыром. Наплывом туристов муниципальные власти, похоже, довольны, но скульптуру Чужого у входа в музей в свое время потребовали убрать как «чуждую духу» Грюйера.

Рядом с музеем находится один из двух действующих ныне «Гигер-баров» — второй разместился в Куре, родном городе художника. Так или иначе, мрачные фантазмы Ганса Рудольфа Гигера нашли самый широкий отклик в современном мире. Наверное, это больше говорит о нашем мире и о нас самих, чем о нем. И быть может, многие из нас таят в себе зловещие подвалы и шахты, где копошатся монстры…

  • Сильвестр Сталлоне: история успеха
  • Бессмертный граф Сен-Жермен

Сулако

«Сулако» — полностью автоматизированный войсковой корабль, управляется продвинутым компьютером с искусственным интеллектом, который способен самостоятельно пилотировать корабль и обороняться. Кораблю для управления необходим лишь один член экипажа.

Как и все прочие аспекты картины, дизайн космического корабля в «Чужих» Кэмерон рисовал сам. Первоначально, конечно, за дело взялись профессиональные дизайнеры (пример на иллюстрации выше), но режиссера не устроила их работа.

Военный корабль, ощетинившийся острыми клиньями, действительно выглядит внушительно даже по сегодняшним меркам.

«Чужие» в целом удивляют проработанностью, реалистичностью и внимательностью к деталям, что хорошо заметно по некоторым образцам техники.

Биография

Ганс Рудольф Гигер родился в Швейцарии, в небольшом городке под названием Кур. Произошло это 5 февраля 1940 года. Мир встретил его не очень приветливо. Роды были тяжелыми, и первое, с чем соприкоснулась головка будущего художника, были холодные металлические щипцы.

С детства он был отчужденным и больше погруженным в собственный внутренний мир, нежели в мир реальный. Еще в ранние годы проявился его практически маниакальный интерес к темной стороне жизни. Поскольку рос он в живописных исторических местах, то имел возможность питать свой интерес, посещая места, где казнили преступников. Попытки заглянуть по ту сторону жизни проявлялись в том, что будущий художник откапывал давно похороненные скелеты, а потом складывал втайне от родителей кости под кровать.

Однажды его отец-фармацевт получил в награду от одной из фирм-производителей медицинских препаратов череп. Видя увлеченность сына всем мрачным и фатальным, папа презентовал подарок сыну. Тем самым окончательно закрепив направление интересов сына. С тех пор они стали неразлучными – карандаш и Ганс Рудольф Гигер. Рисунки выходят из-под его пера один за одним. Через некоторое время он решается показать свое творчество, и с тех пор начинается его становление.

Наследие

Концепт фильма «Чужой-5», представленный режиссером Ниллом Бломкампом. Проект отменен

Даже если однажды очередной фильм по «Чужим» с грохотом провалится в прокате, с нами навсегда останутся работы Гигера. Они воистину вечны.

«Гигер-бар» в Куре, родном городке Гигера

Вселенная «Чужих» не может похвастаться богатством фантастических элементов, однако она интересна необычными отсылками к киберпанку. Умные машины, зловещие корпорации, биологическое оружие, генетические эксперименты — темы, поднятые в конце 70-х годов прошлого века, остаются актуальными до сих пор.

Все фильмы про ужасного инопланетного монстра с необычной челюстью не могли с ходу похвастаться проработанным цельным сценарием (за исключением «Чужих»), а создатели картин чаще всего сами не знали, что именно они хотят увидеть или донести до зрителя. Но это не помешало фильмам завоевать любовь зрителей. Так бывает, когда в нужное время пересекаются судьбы талантливых людей.

И, конечно, Чужих не было бы вовсе в памяти людей, если бы не мрачный гений из Швейцарии. Остается только надеяться, что мир, представленный Гигером, так и останется лишь впечатляющей фантастикой.

Alien: The Weyland-Yutani ReportAlien the Archive: The Ultimate Guide to the Classic MoviesПамяти Ганса Руди ГигераСамое обширное исследование по нереализованным идеям вселенной «Чужого» на русском языке

Творчество художника

Доподлинно не известно, как складывались отношения ребенка с родителями. Но, судя по творчеству, Ганс Рудольф Гигер наверняка получил психологическую травму, которую на протяжении всей своей жизни он тщетно пытался сублимировать в творчество. Зацикленный на генитальной фазе развития, художник создает картины, наполненные изображениями половых органов, плодов во внутриматочном пространстве и обезображенных женских тел. Судя по картинам, у творца была легкая форма шизофрении и глубокое расщепление личности.

Большое влияние на стиль Гигера оказывают картины Сальвадора Дали, Эрнеста Фукса и Альфреда Кубина, с которыми он знакомится еще в юношеском возрасте. Некоторые искусствоведы добавляют, что большую часть вдохновения творец черпал из наркотических галлюцинаций. В произведениях швейцарца прослеживаются явные признаки сюрреализма и магического реализма.

Ганс Рудольф Гигер, картины которого создавались при помощи аэрографа, особенно часто использовал коричневые, болотные, темно-синие цвета и металлик. С помощью распыления краски на полотна он мастерски обыгрывал сплетение живой, теплой плоти и жесткого, холодного металла. Металлические трубки, которые впились в самые сокровенные места человеческого тела, вызывают боль. Искусственные механизмы со всех сторон давят на человека, сжимают его, подчиняют своей воле. Очень похоже на появление на свет художника, не правда ли?

Биография

Родился в швейцарском городе Кур (кантон Граубюнден, Швейцария) в семье аптекаря.
Катализатором развития воображения и без того увлечённого всем тёмным и таинственным ребёнка послужил принесённый отцом череп (врученный ему в качестве профессионального поощрения одной из медицинских фирм).[источник не указан 2420 дней]

Гигер в 1985 году

Впервые рисунки Гигера (цикл «Atomkinder» — «Атомные дети») публиковались с 1959 году в журнале, издававшемся в школе Кура, а также в подпольных изданиях типа «Clou» и «Hotcha».

Первые плакаты начинают публиковаться уже в 1969 году, в это же время открываются его первые персональные выставки.

Истинная слава пришла к нему в 1977 с выходом третьей книги «Некрономикон»

Особенно этот сборник рисунков привлек внимание английского режиссёра Ридли Скотта. Тот пригласил Гигера для работы над концептом существ, художественным дизайном своего фильма «Чужой» и создания образа ксеноморфа

Впоследствии работа над этим фильмом принесла художнику «Оскар» в 1980 году за «Лучшие визуальные эффекты». Рисунки его «монстра» послужили эскизами и для последующих 3 фильмов, и для дилогии «Чужой против Хищника», хотя в этих фильмах образ и сама сущность пришельца с кислотной кровью была кардинально изменена.

Уникальное художественное качество картинам Гигера придаёт аэрограф — приспособление, которое распыляет краску. Гигер доказал, что живопись может создаваться и при помощи механизма. Собственно, в этом есть и свой подтекст, особенно если учесть, что основной тематикой его картин являются созданные им же биомеханизмы, которые соединяют в себе плоть и металл. О творчестве Гигера писал его друг, Тимоти Лири:

В 1998 году Гигер приобрёл шато Сен-Жермен в Грюйере (англ.), Швейцария, и теперь этот дом является действующим музеем Х. Р. Гигера и постоянным хранилищем его работ; также маэстро предоставляет экспозиционную площадь музея для выставок других художников, принадлежащих к направлению фантастического реализма.
Последние годы жил и работал в Цюрихе.

Скончался 12 мая 2014 года в больнице от травм, полученных при падении с лестницы.

Звёздный час художника

Благодаря этому циклу работ швейцарский художник попал в поле зрения режиссёра Ридли Скотта, начинавшего тогда работу над фильмом «Чужой». Он предложил Гигеру сотрудничество в создании графического образа неземных существ, вокруг появления которых разворачивался сюжет картины, а также общего художественного дизайна постановки.

Совместная работа с Ридли Скоттом стала звёздным часом Гигера, и в 1980 году сделала его лауреатом премии «Оскар» в номинации за «Лучшие визуальные эффекты». Созданные им рисунки пришельца с кислотной кровью были использованы в качестве эскизов для трёх последующих фильмом этого цикла. Они же вошли в дилогию «Чужой против хищника», хотя в ней, по желанию постановщиков, претерпели кардинальные изменения. При участии Гигера снимались и такие, завоевавшие популярность фильмы, как «Обратная сторона», «Особь», «Полтергейст 2» и ряд других.

Музей, ставший итогом творческой жизни

В 1998 году Ганс Рудольф Гигер стал владельцем шато Сен-Жермен (Грюйер, Швейцария) и создал в нём, действующий по сей день, музей собственных работ, а также произведений коллег по искусству, работавших, как и он, в стиле фантастического реализма.

Сегодня в его экспозиции можно увидеть, наряду с картинами, личные вещи художника и множество фотографий, знакомящих с его жизнью. Работы, представленные в музее, на протяжении всех лет его существования пользовались неизменным успехом у публики, хотя в книге отзывов, наряду со словами восторга, некоторые посетители выражают сомнение в психическом здоровье автора.

Комментировать
0